the harder they fall
Cine Clásico

THE HARDER THEY FALL (1956): De Mark Robson

No podía ser de otra manera. Los dioses del cine siempre le sonrieron. Humphrey Bogart saldría por la puerta grande. The Harder They Fall (1956) de Mark Robson se convertiría en el último filme en el que actuó Bogart. Un oscuro drama sobre la corrupción en los circuitos del boxeo profesional y un reportero deportivo que vio pasar sus mejores años. Una amalgama entre drama deportivo y film noir es el resultado del filme de Robson. Un lugar común para el veterano Bogart, que encuentra la forma de brillar sorteando las trampas de los estereotipos. (more…)

Dead Reckoning
Cine Clásico

DEAD RECKONING (1947): De John Cromwell

Pocos actores tienen la impronta de Humphrey Bogart. Mejor dicho, ningún actor la tendrá. Dead Reckoning de John Cromwell nos lo trae como muchas veces lo hemos visto, versión detective atormentado por una femme fatale. Como pez en el agua se movía Bogie con la gabardina, el sombrero y el cigarrillo en el filo de los labios. Su personaje de Sam Spade en El Halcón Maltés (1941) fue uno de los que ayudó a inmortalizar esa figura en el universo del film noir. El tiempo lo consagró y roles como el de Rip Murdock en esta de Cromwell le caían como anillo al dedo.

Los caminos del cine negro, a los que me empujó el colega cinéfilo Oliver Oller, los recorro con fascinación. Bogart es uno de mis actores predilectos y siempre le sigo el rastro a esas obras pendientes en su filmografía. Así fue como llegué hasta Dead Reckoning, un arquetipo perfecto de cine negro. Al momento de su rodaje Bogart estaba bajo contrato con los estudios Warner quienes accedieron a prestar los servicios de su estrella para que Columbia Pictures pudiera realizar esta y otras películas.

Siempre Bogart

El capitán Rip Murdock (Humphrey Bogart) y el sargento Johnny Drake (William Prince) abordan un tren camino a Washington para recibir la medalla de honor. En medio del trayecto Johny escapa de manera inexplicable sin dejar rastro. Murdock recibe la aprobación de sus superiores para iniciar una investigación que lo lleva hasta un viejo amor de su compañero y a un misterio de un crimen sin resolver. Las cosas se complican tras el primer encuentro con Dusty (Lizabeth Scott), el viejo amor de Johnny, y su actual amante el Sr. Martinelli (Morris Carnovsky).

El guión de Allen Rivkin es una adaptación de la obra de Oliver H.P. Carrett y Steve Fisher. Su estructura se levanta sobre las bases tradicionales de los filmes detectivescos, definiendo muy bien los tres actos y administrando a la perfección los puntos de giro. Una vez que ese Rip comienza su cacería la película encuentra un ritmo ágil entre la intriga y las clásicas batallas de diálogos de los personajes. Lizabeth Scott ejecuta con su Dusty una femme fatale de la A a la Z. Su belleza cautiva y el lente la engrandece en esos primeros planos con la iluminación resaltando sus ojos. Mientras de su lado Bogart aporta la suavidad de siempre y su memorable porte.

Dead Reckoning
Humphrey Bogart y Lizabeth Scott (Google images)

Romance negro

El intricado guión se apoya por completo en la carga romántica que se gesta entre Rip y Dusty. Si bien el dúo funciona y ejecutan sus roles sin fallas, la historia sucumbe ante el melodrama. Lo mejor lo encontramos cuando el discurso se lleva por las líneas de la investigación y de ese misterio que envuelve al desaparecido Johnny. Ese flashback al inicio del filme nos entra con fuerza a la historia, pero en la mitad del segundo acto el filme se demora en encontrar el camino para la resolución del conflicto.

Dead Reckoning funciona como film noir gracias a la estampa de sus personajes y no por su guión. Siempre será un deleite ver a Bogie frente al lente y aquí Lizabeth Scott también engalana la pantalla. La secuencia está muy bien lograda y permite que la película termine en un tono más bien alto.

7/10

Cine Clásico

“To Have and Have Not” El Debut de Lauren Bacall

POR: HUGO PAGAN SOTO

Este es el primer filme de la carrera de la actriz Lauren Bacall la cual tenia solo 19 años al momento del rodaje. Es también la primera colaboración entre Bacall y Humphrey Bogart.“To Have and Have Not” es una adaptación (con muchas variaciones) de la novela del mismo nombre de Ernest Hemingway, el director Howard Hawks era un gran admirador del trabajo de Hemingway pero consideraba que este era uno de sus trabajos mas flojos y por eso introdujo muchos cambios en el guión de su filme.

La película se desarrolla en la isla caribeña de Martinica en medio de una turbulenta situación política en Francia que se extiende a sus posesiones en ultramar, afectando por su puesto la situación de esta paradisíaca isla. Harry Morgan (Bogart) es un capitán de un barco pesquero que se gana la vida “rentando” sus servicios y llevando a sus clientes para que disfruten de una buena pesca, Harry se ve obligado a ayudar a unos miembros de la resistencia que desean entrar a Martinica a dos compatriotas que están en (more…)

Cine Clásico

2 x 1 Humphrey Bogart

POR: HUGO PAGAN SOTO

Para los que aun no lo saben aqui va: Humphrey Bogart es un de mis actores favoritos. Dicho esto vamos a proceder con algo que quizás les resulte más interesante que mis enunciados sobre predilecciones cinematográficas. Aquí les traigo dos de las obras más importantes en la carrera de este actor, la primera “In a Lonley Place” alabada por muchos como una de las mejores interpretaciones de Bogie y la segunnda “The Desperate Hours” que también presenta muy buenas credenciales.

El director Nicholas Ray demuestra su talento en el drama sobre un escritor de Hollywood con un temperamento explosivo en “In a Lonley Place” y uno que no necesita presentación William Wyler hace de las suyas (more…)

Cine Clásico

Crítica a “The Maltese Falcon” (1941)

Por Oliver Oller

“That means if you’re a good girl, you’ll be out in 20 years. I’ll be waiting for you. If they hang you, I’ll always remember you.”

Sam Spade / Humphrey Bogart

Antes de describir y analizar este aclamado film, debemos tomar en cuenta un punto muy importante que tiene que ver con su majestuoso director, John Huston, y es que esta fue su Opera Prima, quedando ahí mismo establecido lo que se podía esperar en la carrera cinematográfica de este gran individuo.

“El Halcón Maltés” Basada en la novela de Dashiell Hammett, ya había sido adaptada en el celuloide en 1931 bajo el mismo nombre con los actores del cine mudo Ricardo Cortez y Bebe Daniels, y en 1936 con Bette Davis  en el film “Satan Met a Lady”. La versión de 1941 de Huston es claramente la mejor plasmada de las tres y caracteriza a la perfección la intensidad de la novela original.

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